Improvisation
"Dolphin Dance" de Herbie Hancock (1ère partie)
Grille tonale modulante
"Dolphin Dance" est une très beau standard d'une période particulièrement créative d'Herbie Hancock qui a été un des inventeurs du jazz moderne.
Ce titre est extrait d'un album incontournable pour tout musicien de jazz : "Maiden Voyage" enregistré avec Ron Carter à la basse, Tony Williams à la batterie, George Coleman et Freddie Hubbard.
Ce titre est assez difficile à analyser car il y a un très grand nombre de modulations, des passages "modaux" et quelques lignes mélodiques chromatiques dans des passages d'un accord à un autre. Nous allons essayer de décrypter tout cela.
Pour l'improvisation, nous allons mettre en valeur les notes modulantes pour éviter de jouer trop de modes.
Il vous faut écouter évidemment multiples versions de ce titre.
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Travail préparatoire
Il faut bien évidemment écouter plusieurs fois chacune des versions proposées ci-dessus. Nous vous proposons la grille type "Real Book".
Il faut ensuite relever le thème. Ce travail est indispensable car il vous servira dans la préparation de l'improvisation.
Puis, grille en main, essayez de suivre chaque accord en écoutant les différentes versions pour bien vous imprégner du rythme harmonique (des changements d'accords si vous préférez).
Lorsque cette étape sera maîtrisée, procédez de même sans la grille. Si vous vous n'arrivez pas à épeler le nom de chaque accord en écoutant chaque version, reprenez la grille mais il vous faudra absolument être capable de suivre mentalement chaque accord sans le support de la grille.
Si vous avez des difficultés à comprendre les relations accord/mode proposées, nous vous conseillons la méthode "Improviser" ou pour les guitaristes la méthode "Guitare Jazz".
La grille
Nous avons placé 3 bémols à la clé car on retrouve assez souvent des accords de Mib majeur que nous considérerons comme la tonalité principale : Eb7M, Dm7b5, Cm7, Fm7, Bb7. Dans le cas de nombreux passages modulants, on aurait pu ne rien placer à la clé comme le fait le eal Book.
Outre cette tonalité, on retrouve de nombreux emprunts à d'autres tonalités (notamment Sol majeur mauis aussi Solb, Ré ou Si majeurs) qui apparaissent souvent sous la forme de II-V de passage. Le tout est complété par des passages modaux où un accord a été choisi et parfois altéré pour sa couleur et pas par rapport à une tonalité de référence. Regardons tout cela dans le détail.
On commence par une introduction de 4 mesures en Mib majeur où tous les accords sont analysés par rapport à cette tonalité :
On accède ensuite à un long passage de 34 mesures qui sera répété. Dans ces premières mesures on retrouve la tonalité de Mib avec deux passages en Sol majeur (cadre rouge) puis en Solb majeur (cadre vert) :
On repasse ensuite en Sol majeur. Notez (mesures 17 à 20) que Hancock joue avec une montée mélodique chromatique : note si sur G7M, note do sur G7sus4, note do# sur A/G :
On retrouve ce même jeu harmonique et mélodique en Fa cette fois aux mesures 21 à 23. Puis commence une série d'emprunts aux tonalités de Ré, Mib, Sol, La et Si majeurs (l'acccord Dm7 de la mesure 28 n'est pas traité car c'est vraiment un accord de passage) avec principalement des cadences II-V:
On retrouve un court passage en Sol majeur que nous avons analysé avec le même degré III car il a une belle couleur "phrygien" :
Nous terminons ce titre avec un retour en Mib majeur qui prépare la résolution vers l'accord Cm7 de la mesure 5. Là encore, on voit un passage mélodique chromatique ascendant (note réb sur Bbm7, note ré sur Bb7, note mib sur Bb7sus4b9 qui arrivera sur la note fa de Dm7b5) :
L'improvisation
Nous allons essayer de vous proposer une série d'astuces pour improviser sur ce standard sans avoir à changer de mode à chaque mesure en vous indiquant notamment les notes modulantes à utiliser en priorité !
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